苏轼 浣溪沙赏析开头是“细雨斜风作晓寒,淡烟疏柳媚晴滩.”不要其他的

苏轼 浣溪沙赏析开头是“细雨斜风作晓寒,淡烟疏柳媚晴滩.”不要其他的
苏轼 浣溪沙赏析
开头是“细雨斜风作晓寒,淡烟疏柳媚晴滩.”
不要其他的

苏轼 浣溪沙赏析开头是“细雨斜风作晓寒,淡烟疏柳媚晴滩.”不要其他的
浣溪沙
　　(元丰七年十二月二十四日,从泗州刘倩叔游南山.)
　　细雨斜风作晓寒,淡烟疏柳媚晴滩.入淮清洛渐漫漫.
　　雪沫乳花浮午盏,蓼茸蒿笋试春盘.人间有味是清欢.
　　词牌释义
　　〔题考〕 【南唐书】：『王感化善讴歌,声韵悠扬,清振林木,系乐府为歌板色.元宗尝作［浣溪沙］词二阕,手写赐感化.』此［浣溪沙］一调创于五代南唐中主.所谓［摊破浣溪沙］者,即就原调结构破一句为两句,增七字为十字.后人以李璟本首细雨、小楼一联脍炙人口,因名之为［南唐浣溪沙］.而本调沙字意当为纱；或又作［浣纱溪］,则应作为纱,然相沿既久已不可考.本调别名［山花子］.
　　〔作法〕 本谓四十八字,俨然一首七言诗,但颔联与尾联各缺四字耳.第一、二句,即为七言诗仄起之首二句.第三句亦与仄起七言诗之第三句同.而第四句仅三字,句法上二下一,为不完全之七言诗第四句.后半首二句句法,更与七言诗颈联无异.第三句亦与七言诗第七句相同,而末尾三字,其句法竟亦同于仄起七言诗之末尾三字.据词中有减字之例,则此调殆亦可名为减字七言诗矣.
　　菡萏香销翠叶残,
　　⊙●⊙○⊙●△（平韵）
　　西风愁起绿波间.
　　⊙○⊙●●○△（协平韵）
　　还与韶光共憔悴,
　　⊙●⊙○●○●（句）
　　不堪看.
　　●○△（协平韵）
　　细雨梦回鸡塞远,
　　⊙●⊙○○●●（句）
　　小楼吹彻玉笙寒.
　　⊙○⊙●●○△（协平韵）
　　多少泪珠何限恨,
　　⊙●⊙○○●●（句）
　　倚阑干.
　　●○△（协平韵）
　　赏析
　　这首纪游词,是神宗元丰七年(1084),苏轼赴汝州(今河南汝县)任团练使途中,路经泗州(今安徽泗县)时,与泗州刘倩叔同游南山时所作.词的上片写早春景象,下片写作者与同游者游山时以清茶野餐的风味.作品充满春天的气息,洋溢着生命的活力,反映了作者对现实生活的热爱和健胜进取的精神.
　　词的上片写沿途景观.第一句写清晨,风斜雨细,瑟瑟寒侵,这残冬腊月是很难耐的,可是东坡却只以“作晓寒”三字出之,表现了一种不大在乎的态度.
　　第二句写向午的景物：雨脚渐收,烟云淡荡,河滩疏柳,尽沐晴晖.一个“媚”字,极富动感地传出作者喜悦的心声.作者从曳于淡云晴日中的疏柳,觉察到萌发中的春潮.于残冬岁暮之中把握住物象的新机,这正是东坡逸怀浩气的表现,是他精神境界上度越恒流之处.“入淮”句寄兴遥深,一结甚远.句中的“清洛”,即“洛涧”,发源于合肥,北流至怀远合于淮水,地距泗州(宋治临淮)不近,非目力能及.词中提到清洛,是以虚摹的笔法,眼前的淮水联想到上游的清碧的洛涧,当它汇入浊淮以后,就变得浑浑沌沌一片浩茫了.
　　下片转写作者游览时的清茶野餐及欢快心情.一起两句,作者抓住了两件有特征性的事物来描写：乳白色的香茶一盏和翡翠般的春蔬一盘.两相映托,便有浓郁的节日气氛和诱人的力量.“雪沫”乳花,状煎茶时上浮的白泡.以雪、乳形容茶色之白,既是比喻,又是夸张,形象鲜明.午盏,指午茶.此句可说是对宋人茶道的形象描绘.“蓼茸蒿笋”,即蓼芽与蒿茎,这是立春的应时节物.旧俗立春时馈送亲友以鲜嫩春菜和水果、饼铒等,称“春盘”.
　　此二句绘声绘色、活灵活现地写出了茶叶和鲜菜的鲜美色泽,使读者从中体味到词人品茗尝鲜时的喜悦和畅适.这种将生活形象铸成艺术形象的手法,显示出词人高雅的审美意趣和旷达的人生态度.“人间有味是清欢”,这是一个具有哲理性的命题,用词的结尾,却自然浑成,有照彻全篇之妙趣,为全篇增添了欢乐情调和诗味、理趣.
　　这首词,色彩清丽而境界开阔的生动画面中,寄寓着作者清旷、闲雅的审美趣味和生活态度,给人以美的享受和无尽的遐思.
　　作者简介
　　苏轼（1037～1101）,字子瞻,号东坡居士,北宋眉山人.是著名的文学家,唐宋散文八大家之一.他学识渊博,多才多艺,在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣.他的书法与蔡襄、黄庭坚、米芾合称“宋四家”；善画竹木怪石,其画论,书论也有卓见.是北宋继欧阳修之后的文坛领袖,散文与欧阳修齐名；诗歌与黄庭坚齐名；他的词气势磅礴,风格豪放,一改词的婉约,与南宋辛弃疾并称“苏辛”,共为豪放派词人.
　　嘉佑二年(1057)进士,任福昌县主簿、大理评事、签书凤翔府节度判官,召直史馆.神宗元丰二年(1079)知湖州时,以讪谤系御史台狱,三年贬黄州团练使,筑室于东坡,自号东坡居士.后量移诸州.哲宗元佑元年(1086)还朝,为中书舍人,翰林学士.知制诰.九年,又被劾奏讥斥先朝,远贬惠州、儋州,元符三年(1100),始被召北归,卒于常州.着有《东坡全集》一百十五卷,今存.