老人与海论文 急需!

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对《老人与海》隐藏在水面下的“八分之七”冰山的探析
　　文学院 2008级 朱璐 1044408040
　　摘要：1952年,美国小说家欧内斯特•米勒尔•海明威在古巴写出了自认为是其这辈子所能写出的最好的作品——《老人与海》.海明威也正是因这部作品而荣获1953年美国普利策奖和1954年的诺贝尔文学奖.面对许多人对《老人与海》的象征意义众说纷纭的解读,海明威的回答是：“没有什么象征主义.海就是海,老人就是老人,孩子就是孩子,鱼就是鱼.鲨鱼就是鲨鱼,不好也不坏.人家说的象征主义全是胡扯.”但《老人与海》所蕴藉的浓重寓言意味色彩的象征意暗相契合了海明威自己所提出的作家创作的“冰山原理”.本文试图从这部中篇小说中探讨海明威近似纯粹客观的直白描述叙事艺术背后的隐喻及象征意.
　　关键词：《老人与海》 冰山原理 象征意
　　1932年,海明威在他的纪实性作品《午后之死》中,第一次把文学创作比做漂浮在大洋上的冰山,他说：“冰山运动之雄伟壮观,是因为他只有八分之一在水面上.”“冰山原则”既是海明威创作经验的总结概括,也是其所恪守的创作原则.这一创作思想的提出包含了海明威长期的实践探索,也有其深刻的历史原因.
　　英美文学发展到19世纪之时,语言风格凸显出冗长、啰嗦和繁杂的特征.为改变这样一种局面,不少具有远见卓识的作家都作出了不少的尝试和努力.到了20世纪,海明威把语言的简练和朴素自觉地贯穿到其作品的创作之中,从而形成了独特的海明威式的语言表达.海明威自己说过：“我站着写,而且是一只脚站着.我采取这种姿势,使我处于一种紧张状态,迫使我尽可能简短地表达我的思想.”而在诺贝尔文学奖对海明威的评价是：“他精通现代叙事艺术,这突出表现在他的近作《老人与海》中.”海明威因《老人与海》的问世而达到创作的艺术巅峰.
　　一、《老人与海》表现男性世界的英雄主义悲剧审美主题
　　海明威的作品不厌其烦地充斥着以打猎、钓鱼、斗牛、登山、喝烈性酒、抽雪茄烟等为题材的内容.他倾心刻画“硬汉式”的英雄来表现男子气概,以弥补战后因迷惘情绪而引起的男子气概的缺失.而这基于作家在生活中经过实体体验而得出的感悟在小说中的渗透.“他一生无论做什么——钓鱼、徒步旅行、打猎、写作、恋爱、学习——都是一种竞争冒险,一种非胜即败的挑战比赛.他的许多小说人物也是这般表现.竞争这种意识在美国人的血管里可谓根深蒂固……”（总有女人的男人遥瞻海明威,张禹九著,天津；天津人民出版社,2003年版,第14页）这种竞争意意识明显表现为惧怕被超越的恐怖和焦虑.
　　随着一站、二战后社会环境的巨变,女权运动不断兴起和发展,传统的女性向现代女性角色的的转变引起了眼光敏锐的海明威德焦虑.在海明威成长的家庭环境方面,其母亲葛莱斯的强势和父亲的懦弱引起了海明威强烈的反感,海明威认为母亲是“一个主宰他内心世界的凶恶女王”（肯尼迪.林恩,海明威,任晓晋等译,北京,中央编译出版社,1997）.海明威还把父亲的自杀归结于母亲的专横和冷漠.基于这样的成长背景和人生阅历,海明威竭力倾心刻画了《丧钟为谁而鸣》中的乔丹、《太阳照常升起》中的巴恩斯、《永别了,武器》中的昂纳德以及《老人与海》中的桑提亚哥等一系列的男性英雄形象.而在《老人与海》中,表现男子气概所赋予不服输精神的形象,不只是桑提亚哥,还有小男孩曼诺林和与老人搏斗的大马林鱼、鲨鱼,乃至老人梦中非洲的狮子都含有表现极具猎杀和占有性的男性形象的意味.包括老人喜欢的棒球,把扬基队的狄马吉奥视为偶像,也不是没有用意的点缀.棒球是男运动员间讲求激烈竞争的运动,至今没有女子项目,可以说只是男人的运动.在《老人与海》中,桑提亚哥把已经去世的妻子的照片从墙上摘下来,塞在衣服下面.这就把作品中少之又少的女性形象排除在外.于是,海明威煞费苦心建构的男性世界最终成型.
　　亚里士多德早已对悲剧作出如下定义：“悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿,借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶.”（诗学,古希腊亚里士多德著；罗念生译,北京,人民文学出版社,2008,第19页）从悲剧性的角度去进行审视,我们可以获得由“怜悯”和“恐惧”升华而成的美感.《老人与海》中的老渔夫桑提亚哥,年迈体弱,无妻无子,孤身一人,在经历了84天出海打渔一无所获的背运之后,在第85天仍然坚持驶向更远的海域,“到世界上没有人去过的地方”.即使身处逆境和劣势,依然一往直前而义无反顾；即使知道结局注定是失败也不向命运低头.
　　中国的《愚公移山》充满着积极与乐观,愚公也有许多外来力量,“子子孙孙无穷尽也”.愚公移山是知其可为而为之,而与此相反,《老人与海》中的桑提亚哥是知其不可为而为之.悲剧主人公的悲剧性在于他反抗的是命运之神操纵的不可抗拒的力量,这种力量往往异常强大而远远超乎其能力.而在与马林鱼、鲨鱼、海洋乃至命运的斗争中,海明威刻画了血腥残酷的搏斗画面,读者为老人忧虑的心灵也随其跌宕起伏,受到强烈的震撼和刺激.当悲剧人物所面对的敌对势力愈加强大,主体的抗争愈加艰难,双方的力量愈加悬殊,就愈能强化悲剧的效果.康德说过：“崇高必定是伟大的、纯朴的”,给人以“战栗的感受”和“惊愕的感受”,并“激发人们的尊敬”.（ 康德：《论优美感和崇高感》,何兆武译,商务印书馆,2001年,第四页） 即使“消瘦而憔悴”,“脖颈上有很深的皱纹”,而且手上的伤疤没有一块是新的,但桑提亚哥以一己老弱之躯远航到遥远的海域去和大马林鱼、鲨鱼和狂怒的海洋抗争.在这一完整的过程中,“伟大”和“崇高”得以彰显.
　　在故事的结尾,所有的斗争和反抗都是徒劳的.当然,我们不能用世俗功利价值的眼光去审视和评价桑提亚哥的斗争,认为老人作出的搏斗的结果一无所获.桑提亚哥带回了象征胜利的骨架,当然这种胜利是精神层次上的胜利.老人把带回来的马林鱼骨架送给他最好的朋友——曼诺林,这实际上是一种精神的传承和延续,而小孩实际上也是一个未长大的桑提亚哥.桑提亚哥作为被海明威大写了的渔民,超越了现实意义上的渔民对鱼功利价值的单一追求.老人的“硬汉”形象浸透了海明威对人生价值的体验.
　　这就表现出文中提到的海明威所想要表达的主题：“人不是为失败而生的,人可以被毁灭,但不能给打败.”（上海译文出版社,上海）
　　二、桑提亚哥作为英勇硬汉的背后所掩藏和遮盖的
　　《老人与海》中桑提亚哥作为一个艺术典型所代表的百折不挠和英勇无畏的形象在当前基本上毫无争议地成为了定论,他也成为了海明威塑造的众多硬汉形象的最高代表.我们敬畏其富于竞争意识与挑战精神以及向强者挑战的主动性和顽强性.但是,在通读海明威小说的时候,可以发现,和其他作品中的硬汉形象一样,桑提亚哥英勇的背后也自然地流露出被英勇所掩盖的软弱和温情.正如当代文学评论家王晓明在和黄子平在关于作家和作品的探讨中所指出的：“我们的文学创作经常表现出一种双重性,即是克制不住地袒露自己,又因为顾忌这袒露的后果而有意掩盖自己.”
　　海明威的恩师格鲁特.斯泰因曾这样描述过海明威的双重性格：“他用残忍当盾牌,以掩盖他惊人的胆怯和敏感,.”著名的海明威研究者杰佛理.迈耶斯也曾直言不讳地指出：“海明威在外表上极力压制他在性格上多愁善感的一面,装出一副男子豪放不羁的形象.”（美,杰佛理.迈耶斯,海明威传,M,萧耀先等译,北京,中国卓越出版公司,1990）以上是众多的评论家在对海明威性格作出多角度探讨后得出的公认的结论.而硬汉形象是浸透着作家主体形象的文本折射.作品中的小男孩曼诺林和老人桑提亚哥是往年之交,男孩同情和崇拜老人,而孤寂的老人独自孤寂地在海上航行的时候多次念叨“但愿那男孩在这儿就好了”.他们是朋友,是师徒,更是家人.老人对男孩有情感的依恋,而这也显示出老人的内心的柔弱的温情,使得老人的英雄气概显得具有人情味,不至于给读者遥远的距离感.“他眺望着海面,发觉他此刻是多么孤单”,海氏在《老人与海》中借主人公桑提亚哥流露的不乏悲观的宿命论和迷惘的情绪,